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劉若英還沒出個人專輯的時候我在聽著陳昇的“別讓我哭”．那年我高二．生命在這樣的低霏的唱聲裡依然很快樂．喜歡把收音機開廿四小時．喜歡晚睡．喜歡一首叫做“冰點”的歌．我還記得．懶懶的躺在床上的那個午後．B-side的第一首歌．翻翻陳昇的歌詞．裡頭有一個不顯眼的名字．叫做劉若英．

一九九五年．躲在歌詞下的那個名字出現在電視上．倒不是她的歌．是她的電影「我的美麗與哀愁」和「少女小漁」．我跟我朋友說．我知道這個人．其實也不怎麼知道．只知道她和陳昇合唱了不少好聽的歌．倒不是很知道她很會演戲．我的朋友說：哦……她也蠻好看的．

＜少女小漁劉若英的美麗與哀愁＞這個專輯其實有點劉若英電影主題曲插曲大合輯的味道．八首歌裡有六首是電影歌．其他兩首是已收在陳昇“別讓我哭”的＜國界＞和＜冰點＞．好像一個大拼盤．只有劉若英的聲音很遼亮．怎麼說呢．你去聽聽＜無言的山丘＞的電影原聲帶的那首“遊子”．就很難相信那把聲音也是她的．

我們很難不在劉若英和陳昇之間劃上一個相關的符號．或者這樣說吧．劉若英彷彿是被陳昇引介到樂壇上的．在＜雨季＞這張專輯裡．我們可以看見陳昇和黃連煜對劉若英音樂風格上的預設．在這張專輯裡他們包辦了絕大部份的詞曲和編曲．連李正帆和江建民也為這個尚稱樂壇新人的劉若英跨刀．＜單車失竊記＞就是十足的陳昇式的歌詞．他們似乎有意讓劉若英呈現出“類陳昇”的那種歌唱型態．就是那種走在主流邊緣又俱備創作意識的那類歌手．（其實不說你或許也忘了許茹雲的第一張專輯也是走主流邊緣路線的．只是後來就轉型了．）

我本身其實是蠻喜歡＜雨季＞這張專輯的．也或許是我很早就一直期待著劉若英了吧．雖然陳昇所給予她的影子是有點沉重的．但是除此之外．她的確是當時歌壇上比較清新的一把聲音．

一直到一九九六年．劉若英的＜到處亂走＞專輯卻沒有＜雨季＞的精彩．有點在主流和主流邊緣流蕩的徘徊感．音樂風格比較不統一．卻又不能稱之為多元化．劉若英似乎正在漸漸脫離陳昇的影響．我那時候在想．下一次遇見劉若英．不知道她會帶給我們再一次的驚喜嗎？

最近的劉若英便是那張＜很愛很愛你＞．我們發現陳昇不再出現．劉若英漸漸傾向主流．原本的音樂班底換掉了．連主打歌＜很愛很愛你＞也是日本譯曲來的．伍佰和郭子各有獻曲一首．和光良合唱＜好久好久＞．在詞曲方面由姚若龍．施人誠．于光中．張玫潔等人各自解構……終於．我們知道那個在四年前還唱著＜雨季＞的女孩走遠了．由從前追尋個別化的音樂風格走向追求音樂的純淨感和抒懷的親合力．好像唯一不變的僅是劉若英的聲音了．

彷彿從我的那張夾在＜別讓我哭＞卡帶盒已經翻閱得有點爛的歌詞裡走了出來的劉若英．我們期待她可以走得很好．當然．如果你認識劉若英是從這張＜很愛很愛你＞開始的話．你可以選擇單純地欣賞她所帶給你的清遼歌聲．很多時候我們只須要問的是自己喜歡不喜歡．劉若英依舊是一個稱職的實力歌手．其他的都不是很重要．