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有人在南洋商報寫陳姍妮呵。不管怎樣，那也是令人有點欣慰了不是嗎。

我開始知道陳珊妮是在新視第八波道的“中文爬行榜”。她的<茫然>一直爬不上很高，但是喜歡，就開始知道這個人叫做陳珊妮。她的第一張專輯叫華盛頓砍倒櫻桃樹。那時我跟朋友說起陳珊妮這個人，他們都說對不起沒聽過。

該怎麼說呢，陳珊妮我不喜歡人家叫她才女。我不太認同有的人把她歸在“文藝派”裡頭，反正她就不是那麼“文藝腔”的。我覺得她是比較貼近於城市的那種，所以她的作品沒有李宗盛或李壽全那種文藝氣質，也沒有陳昇的那點的泥土味。陳珊妮很城市。她寫愛情是必須要以城市做為背景來感受的。我說陳珊妮有時本來就是在寫她自己的生活了。她討厭阿扁垃圾不落地政策；她很不爽當吃泡麵吃到一半發現裡面有蟑螂；她喜歡pub……

有時我們會在她的作品裡聞到一些虛無感、一些無力感、一些在城市裡的自我安慰，或者自得其樂……都是那麼一些些，不是很烈。不就是這樣嗎，在這個城市裡一切都是這樣一些些，一點點的。

陳珊妮的歌很容易認，只要收音機放了她的歌你就會很快地認出來。她的歌請一定要注意她在唱什麼，就是她的歌詞。要不然你的會錯過很多很多的。

大馬唱片業對於一些比較“風格化”的台灣創作人都一直抱著戰戰兢兢的態度。一些比較另類或地下或剛冒出來的根本連進一些唱片來賣都不敢。要不然，那個在在南洋商報寫陳姍妮的作者就不會嘆息台灣女創作人只剩下陳姍妮了。