變奏
男人在狹窄的房間裡把頭髮梳得油亮，鏡子映著他因空間的壓迫而微屈的身體。燈光昏沈。他戴上手表，把香煙放進大衣口袋，然後關上門走了出去。是的。那是1990年的《阿飛正傳》。你當然還記得「有一種鳥，生下來就沒有腳」這樣的一句對白。如果《阿飛正傳》是一個關於「尋找」的故事，那麼《花樣年華》或許就是一張「欲望」的映照了。我還是願意把《花樣年華》當成是《阿飛正傳》一個延續的變奏。當然也同樣是因為那六十年代的香港舊風景總輕易地令人迷醉，任由你的想像在其中構製了一個一個茫然的人物和悲傷的故事：
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１．
第十四次我才找到了你。
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在你認識薛岳之前，他就已經去世了。和其他的人一樣，你在那時並沒有觸及「悲傷」這樣的一個詞彙。那對你來說是遙遠的。你仍捧著椰子屋，讀著莊若公羽介寫的歌話和影評。沉迷在被重覆敘述而漸漸變形的Dead Poem Society的情節裡，收音機開著黃舒駿的歌，沒有人提起薛岳，那是我們記憶之外的一個蒼白的名字。
　
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和大部份聊起張洪量的朋友一樣，張洪量在1987年發行他的第一張專輯《祭文》的時候，我是錯過了。當然這是不能怪我的。那時我還是個五年級的小學生，正在一邊玩弄著超時空要塞的機器人模型，一邊口裡胡亂地哼著電視裡學來的片頭歌曲。我在那個時候當然也不知道，張洪量當時在《祭文》的卡帶封面上留著一頭凌亂微卷的蓬鬆短髮，完全空白的背景之前就只是他一張亮暗對比太過強烈的冷酷臉孔，斜眼地看著每個從販賣架上一一錯過他的顧客。卡帶裡的文案還寫著：「一位年輕的醫生唱快樂的祭文」。

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你在煩惱些什麼呢？親愛的。我聽著陳珊妮的這首歌時就想起嗯應該要寫一封信給你，告訴你一個午後的溫度。我正坐在一個看得見羅斯福路的窗子旁，車子流洩如一段被剪掉丟棄的電影膠卷快速地回轉相同的畫面。沒有盡頭，好像也不擁有任何記憶。也許那是因為影像和聲音隔絕了的關係。我和我的視線之間是一層玻璃，在走出去之前，暫時把我和這座城市以筆直的對角線，分別屬於完全相反的象限。

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